“他不能吃桃，会过敏，你别给他吃。”同样的一声叮咛，出自两个对立面的人，却同样是爱着鹏鹏的亲人——父亲和养母，丢失了3岁儿子田鹏的田文军历经千辛万苦寻回儿子，面对三年来养育儿子的养母李红琴的一句叮嘱，泪流满面，这句话，曾是他在寻子启事里说过的。

       电影《亲爱的》改编自2008年轰动一时的“彭高峰寻子”事件，触及的是一个敏感又沉重的社会问题——拐卖儿童。

       孩子对一个家庭的意义无法言喻，是生命的延续，情感的寄托。丢失了孩子对父母来说无异于灭顶之灾，从一定程度上来说，其残忍程度比失子之痛更甚。失子之痛或许是一个永远无法愈合的伤口，丢子之痛却不亚于每天在伤口上撒盐，鲜血淋漓。渴望找到孩子的希望和一次次的失望现实交织，日夜煎熬着孩子的父母，如果不是残存着找到孩子的念想，他们宁愿杀死自己。电影中，田文军找到田鹏后，那撕心裂肺的痛哭，让三年的寻子之苦得到一次痛快的宣泄，那是幸福的痛哭，更是重生的呐喊。

       剧情到了这里，一般的导演可能就此打住，以大团圆的结局结束了，但是到了陈可辛导演这里，紧接着把更多的笔墨泼给了田鹏的养母—李红琴，她对鹏鹏的好是显而易见的，以至于鹏鹏回到亲生父母身边一年多，仍然不愿接受自己的父母，心心念念的是养母和在福利院的妹妹，拒绝说普通话，坚持用安徽方言与人沟通。这种与养母之间深厚的情感和再次失去后的彷徨、无助，也是拐卖儿童被解救后面临的困境，无疑是拐卖的次生伤害。

       李红琴代表的是一个特殊的群体，在影片中将她美化为善良无辜的母亲，没有现实中收买拐卖儿童买家背负的恶，所以当她卑微却又执着勇敢地想通过法律手段从福利院接回从小带大的弃婴吉芳时，观影人更多的是对她的同情甚至支持，引发了对于法律和情感伦理冲突的巨大争论。其实，这部电影中的冲突描写很多，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，对人贩子处以极刑与找回孩子的冲突。丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系。生活远比剧本复杂，电影中所能体现的也只是管中窥豹，却值得深深地回味与思考。

       说说影片中的泪点吧：失亲聚会上鹏鹏母亲鲁晓娟沉默后的自责的痛哭、同样丢失孩子的韩总在鹏鹏生日宴上对鹏鹏的亲吻、寻回孩子后田文军倒垃圾也会搂着熟睡的鹏鹏，最让我喷泪的是福利院的吉芳孤独的坐在床上，看到窗外的李红琴，伸手去抚摸妈妈的手指，哭着喊“妈妈”，那稚嫩的声音，让我不由自主的想到自家宝贝每天喊我的感觉，泪水难以自持。

       有一种悲，是深入内心压抑的沉重，不仅催泪，更引人反思。建议每个人都可以看看这部电影，特别是为人父母的我们，看完之后会有更多体味。