文字和现实隔了几万碗心灵鸡汤。纷杂繁复的过程和故事，令人惊讶的不安或奥妙，有时候，图片比文字更有展露力。摄影者作为一个旁观者，同时也是一个参与者，除了记录最具象征意义的时刻外，也可以饱满地呈现最平凡切实的生活。而二航人通过光影艺术所记录的时间的碎屑，或是可遇不可求的回忆触发点，无疑都透露着一股平易恬淡，温婉厚道。
图片是大时间里的一个小世界。很多摄影者的故事，从步履行囊开始，从人文情怀开始，或只是从记录纯粹明亮的愉悦开始。然而对于有些记录者来说，如果没有象征意义的时刻，似乎会有点不知所措，难以立足。工地的图片是建筑艺术凝聚前的割裂前景，施工者和工地的场景是拌合船、龙门吊的叙述，是起重机和吊车的暮色晖晖，所以这些照片怎么拍也拍不出震世的苍凉，不回应迷途和流浪，当照片关乎人类活动，尤其是大规模的建设行为时，照片便成了历史和时代的温故。在以“实”为核心的二航文化领域中，机械设备、进行态的建筑结构，以及僻远的自然体系，共同构成独有的建筑文化，摄影牵引着拍摄者的关切和沉思及表达欲望，不知不觉间成了企业文化的透视。摄影家沙飞曾说“摄影是暴露现实的一种最有力的武器，我总想利用它来做描写现实诸象的工具”，摄影展现现象，建筑本身所蕴含的美学姿态，同样造就了摄影的奇妙景观。
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株洲七桥 （图 孙俊）
摄影是一个“强而有力的朋友”，一幅图便可以是全景式的洞察，并不局限在单一的图景里，图内图外，时间的前前后后，拍摄者的情绪态度，聚合以至饱满，视觉记忆放在画面的割裂点上，时间却是无限延伸的，当人物或静物摄影有了当代传媒的力量，即通过二航微信和网站平台呈现时，摄影及图片的意义便从简单的生活记录转为文化精神的描摹了。
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株洲七桥 （图 孙俊）
所以，工地上的摄影作为温情、理性清峻的记录者，拥抱着现代建筑文明，文明由人锻造，由有序的规则和组织以及弹性的制度凸显，较少把传奇性和揭秘性推上建设的主题，反映的是时代建设的前进动力和不退却性。这样的明确和踏实，在摄影上可见一斑，伴随着摄影，伴随着清晨的第一滴露和落日的最后一缕斜晖。